车辆颠簸后滑进去的应急措施

《车辆颠簸后滑进去的应急措施》剧情简介

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意味深长。影片的独白台词很诗意,很出彩。结局很像安东尼奥尼的《夜》。已婚男性对婚外情的向往,最怕的就是情人的真爱。所谓婚姻,就是要逆着自己的本能,硬着头皮过下去。婚姻的最大受益者是子女,牺牲的是双方的性自由。与其说他爱着某个女性,不如说他爱一切女性,想拥有她们——但不能破坏他目前的生活。多贪心而虚伪的中产阶级。肉体出轨一触即发,最后一刻却在旋转楼梯飞速逃离,隔着屏幕也能感觉到他的悔恨与心痛。

摇摇马

9#一部女性视角电影,固定机位长镜头是对生活的一种实验性记录。这部电影看起来很讨巧,影片传达的车辆颠簸后滑进去的应急措施生活的无聊和导演故意通过重复、长时长和单调的镜头与色调让观众真正观感上的“煎熬”巧妙融合。对于一件再平常不过的事进行事无巨细的描绘放大她生活中的虚无感,就算是和儿子交流也没有亲切可言,画面的明暗变化作为镜头的切换。极简主义电影中的情绪积累却汹涌,最后也迎来了惊艳的极简主义爆发,最后一个在夜色中的长镜头充斥着女性主义的反抗。抛弃了表演、运镜与蒙太奇,阿克曼构造了一种奇妙的观察者视角电影体验。

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8.5 看过第三遍了印象最深的还是阿良和金泉打架那场戏,先是一个沿着走廊拍的全景,让三个演员像话剧舞台一样横向排列使得整个空间特别拥挤的,同时因为视线和透视线水平直接压缩了纵深感,把整个空间变得逼仄,固定机位更像是一个旁观者。 下个镜头阿良去洗手,拉近成中景,随后斜向拍相同的走廊,却一瞬间把空间“解放”了,上一秒逼仄的空间突然舒展开了,这个镜头讲阿良撞破阿春和金泉,随之而来红猴之死的谜团揭开,反而使阿良从被压制中解放,因为没有拘束,哪怕面对危险也显得轻松,单这场戏的叙事手段就太高了 侯的电影最牛逼的就是什么都突如其来,搞得人焦头烂额,从来没有那么多铺垫或暗示,顶多是事情发生过后让观众一拍脑袋——的确是这么回事 因文清是个聋子,他和一切都是间离的,时代是突如其来的拳头,打在他脸上仍浑然不觉